Et le premier des ces amis à nous rejoindre, c'est bien sûr celui qui passe une tête, au sens propre du terme, dans la tente où les interviews ont lieu. Inutile de préciser que, pour qui a tremblé devant la saga Alien, voir le xénormorphe débarquer de la sorte est saisissant, même s'il ne s'agit "que" de sa tête, massive et commandée à distance par l'assistante de la responsable des marionnettes sur le film. C'est ainsi que nous pouvons admirer de près le sang sur ses dents argentés, ou le voir tirer la langue, à tel point que l'on comprend vite ce que ressentait Ellen Ripley dans le troisième volet de ses aventures.

A vue d'oeil, la tête paraît lourde, et on nous confirme qu'elle l'est. Mais une fois enfilée par le danseur chargé d'incarner la bête dans un costume qui nous est également montré, elle devient nettement plus maniable ce qui, nous explique-t-on, relève un peu de l'exploit. Fruit d'un travail long de six mois, la tenue renvoie aux trucages du premier Alien et son utilisation pour représenter le xénomorphe adulte tend à confirmer que le tout-numérique, dans lequel Hollywood baignait encore à l'époque de Prometheus, n'est plus un passage obligé pour les blockbusters. Des propos que le producteurs Michael Schaefer nous confime un peu plus tard : "Ça n'est pas nécessairement plus coûteux que de faire des décors en images de synthèse."